El cine pinta ahora a Pablo Picasso

VÍCTOR A. GÓMEZ / EFE A pesar de su apasionante vida, casi tan interesante como su infinita obra artística, la biografía de Pablo Ruiz Picasso ha sido mucho más analizada en ensayos y libros de testimonios que por el séptimo arte.

A diferencia de, por ejemplo, Vincent Van Gogh, glosado por dos obras maestras de Minelli y Pialat, la trayectoria del malagueño había dado hasta ahora para una estimulante serie del fallecido Mamerto López Tapia –una rara avis protagonizada por el hoy crooner mediterráneo Tony Zenet– y una muy discreta obra de James Ivory, Sobrevivir a Picasso, que ha pasado a la historia más por las diatribas de los familiares del genio que por su valía fílmica.

Pero la cosa va a cambiar: dos autores españoles de relumbrón, Carlos Saura y Fernando Colomo, preparan estos días dos proyectos bien diferentes pero ambos íntimamente vinculados a la vida del autor del Guernica.

El de Colomo será, cómo no, más comercial y asequible para todos los públicos. El autor de Al sur de Granada se centra en el pícaro Picasso, el que se vio envuelto en el robo de la Mona Lisa en 1911, que hacía perrerías con Braque y Apollinaire y teorizaba en casa de los Stein para La banda Picasso. El madrileño quería contar la historia del joven Picasso despojándole de la fama, retratándole cuando era «un bajito español que no hablaba francés y llegó a París para cambiar la Historia del Arte», resumió el realizador al iniciar el rodaje de su proyecto.

Personajes

Además del pintor malagueño y de Braque, Guillaume Apollinaire, Max Jacob, Henri-Pierre Roché, Henry Matisse o Leo y Gertrude Stein son algunos de los personajes que poblarán el metraje. «Es una historia tan insólita que todo el mundo se va a pensar que es una ficción», explica Fernando Colomo durante este rodaje, que le tendrá ocupado hasta el 17 de diciembre en Budapest, donde filma por primera vez en francés y con un reparto de caras anónimas, con Ignacio Mateos (Picasso), Stanley Weber (Braque) y Pierre Bénézit (Apollinaire) a la cabeza.

Igualmente poco conocido es el hecho de que el genial artista malagueño tuvo que declarar sobre aquel famoso robo en el Louvre del cuadro de Leonardo Da Vinci, del que se culpó temporalmente a Guillaume Apollinaire, coprotagonista y «personaje fascinante» en la historia del realizador de Bajarse al moro, quien se acerca a la realidad de manera «desacralizada». Así que nadie se espere un relato picassiano ortodoxo: «No he hecho ninguna traición a lo esencial, pero sí he seguido el se non è vero, è ben trovato, porque es la manera de llegar al fondo. Va a ser una película irreverente y visceral», anticipa el realizador.

Carlos Saura

Y luego tenemos el proyecto de Carlos Saura, 33 días, los que tardó Pablo Picasso en pintar el Guernica, cuadro del que estos días se celebran los 30 años de su regreso a nuestro país –en el que el malagueño siempre quiso que estuviera cuando volviera la democracia–. «Con ese pretexto, vamos a hacer una película sobre toda la evolución de ese cuadro y las relaciones de Picasso con las personas que le encargaron esa obra, que era el Gobierno español republicano, Max Aub, Juan Larrea, José Bergamín... Todos intelectuales», explica el director aragonés.

Será 33 días una cinta de ficción, adelanta Saura, en la que habrá mucho documental, porque se recreará la época y los personajes españoles «que le encargaron la obra y que iban de vez en cuando a ver cómo iba». «El Guernica no tuvo ningún éxito. Es más, yo creo que no le gustó a casi nadie. Y hoy en día es el cuadro de guerra por antonomasia.

Es el milagro español. Están Los desastres de la guerra de Goya y el Guernica de Picasso, que son los grandes símbolos de la barbarie de la guerra», comenta el autor de La caza y Cría cuervos, entre otras obras maestras de la cinematografía nacional.