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Zonazine | Crítica

La senda es peligrosa

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Imagen del rodaje de «La Senda»
Imagen del rodaje de «La Senda» 
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CARLOS GARCÍA Nieve, acontecimientos extraños, un lugar aislado en medio de las montañas en el que por no haber no hay ni cobertura ni televisión y un matrimonio venido a menos acompañado de su hijo en el que el hombre se siente desplazado y no sabe cómo acercarse a su familia. A primera leída cualquiera podría pensar que estamos hablando de El resplandor. No, no es así, pero éste es el punto de partida de La senda, la primera de las películas de la ZonaZine de este decimoquinto Festival de Málaga-Cine Español.

Es muy probable que su director, Miguel Ángel Toledo, quien posee una larga trayectoria en el mundo del cine y ha sido autor de Esposados (1994), el primer cortometraje español nominado a los Oscar, haya pretendido efectivamente hacer un guiño a la película de Kubrick con el que se erige como el primer largometraje de su carrera. Hasta un par de gemelas aparecen fugazmente en una de las escenas como para constatar que así es.

En La senda, Raúl (Gustavo Salmerón), jugador experto de ajedrez, le propone a Ana (Irene Visedo) pasar las Navidades en una cabaña en las montañas junto a su hijo, Nico. Su intención es recuperar a su familia en medio de la tranquilidad y la calma. Entonces aparece Samuel, el vecino más próximo de ese lugar perdido, un carpintero que introduce un elemento más de discordia en un matrimonio ya de por sí truncado.

Estética. El filme posee una estética sumamente cuidada y está impregnado de un trabajo fotográfico impecable desde el primer al último minuto. Ya en el arranque se aprecia cierta frialdad, y no sólo debido a las abundantes imágenes en las que la nieve se convierte en el componente central, sino por la tensión, bastante bien trabajada, que se respira. Tensión del protagonista consigo mismo, por sus tormentos y porque está intentando dejar de fumar como una fórmula desesperada de demostrarle a su familia que ha cambiado. Tensión entre él y su mujer, quienes se mueven en una relación de constantes tiras y aflojas. Tensión en el hijo, silencioso y tétrico, inexpresivo y aséptico. Y tensión por todos y cada uno de los elementos que nos sorprenden durante el desarrollo de la trama: ambages cuidadosamente seleccionados que dibujan un signo de interrogación sobre la cabeza del espectador. Como puesta en situación no está nada mal.

No obstante, no es oro todo lo que reluce y a lo largo del discurrir de esta senda se aprecia un abuso, quizás, de los elementos para crear expectación, un efectismo exacerbado, tanto que el espectador llega a dispersarse y a confundirse. Es cierto que la incógnita sostenida de no saber qué está pasando forma parte de la gracia de la historia, que uno no sabe muy bien por donde va a salir la liebre y que ni siquiera llega a dilucidar muy claramente quiénes son los malos y los buenos hasta el final. Tal vez se deba a la decisión de concentrarlo todo en un desenlace inesperado en el que a uno le quedan muchas, demasiadas preguntas, en la punta de la lengua.

La senda es peligrosa porque cuando uno crea tanta expectación y abre tantos frentes a lo largo de una película se arriesga a que la respuesta a ese signo de interrogación difícilmente sea completa y satisfaga de verdad a quien ha venido recorriendo el camino. Aunque, claro está, eso es cosa de cada cual.

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