Sexta preliminar del COAC Málaga: historia viva en las tablas

El camino hacia el Teatro Cervantes enfila la sexta preliminar. Junto a la comparsa infantil de Paqui Prieto, que cumple 35 años con 'La fábrica', destacaron las vueltas de la comparsa de Jesús Gutiérrez y la murga de los Zarbori, así como la actuación, como cabeza de serie, de la murga de los Niños.

Comparsa infantil 'La fábrica'

Doña Paqui Prieto lleva 35 años trasladándonos el Carnaval desde la visión de un niño. Qué mejor fábrica de Carnaval que la suya, si hace una década con 'Sopla el viento' nos recordaban a sus niños ya adultos sobre la escena, ahora con más sentido. En su primer pasodoble, hablan de cómo la fiesta sigue invadiéndole pese al cansancio. En el segundo, un alegato por la paz en las escuelas, por el fin de la violencia escolar, en la voces de sus treinta infantes.

Los niños de esta comparsa infantil siguen sonando tan bien como siempre, y dedican las letras de sus cuplés a hablar de su relación con los padres. Especial se hace el segundo con el poder de todas las madres de encontrar aquello que no somos capaces de localizar (ellas lo hacen siempre, es una de sus virtudes). El tipo recuerda a la misma familia que hace posible esta agrupación: las costureras, los autores de música y letra, maquilladoras y creadores de forillos y todos los elementos de atrezzo, incluidos los pitos que cada año elabora manualmente Antonio Ruiz, el Bicho.

Los niños pueden tener nota, pero no es nuestro propósito: son excelentes. Es ese espíritu de ser Carnaval el que tienen dentro. Paqui, no nos faltes nunca.

Murga 'Vinimos de Madrid... y sin remordimientos'

Desde la mismísima calle de Alcalá y hasta la plaza de Uncibay abría la competición la murga de Álvaro Jofre y Rafael Estades 'El Morta', a la sazón primero de los dos pregoneros del Carnaval que actúa en esta noche. La presencia de esta despedida de soltero castiza de distintos barrios de la capital nos rememoraba la escena habitual del centro histórico fin de semana sí, fin de semana también.

La idea original está bien hilada, desarrolla la historia sin saltos extraños y, en el popurrí, sigue la línea de la aventura de Gonzalo, Isidro y el resto de la pandilla, incluyendo muchas canciones vinculadas con grupos y autores de Lavapiés. En los pasodobles su intención fue buena, críticos con la realidad más cercana. Las cupletinas, en su variada propuesta, flojearon y revivieron de nuevo un humor que recibió alguna risa.

En algunas ocasiones le faltó al grupo fuerza, que la tienen, y toca seguir trabajando en la afinación. Es un elemento que requiere paciencia, trabajo y creer que los límites se rompen. Bien llevada la referencia al pregonero, sin convertirlo en protagonista pero por supuesto dando su guiño necesario.

El tipo: Despedida de soltero de madrileños en Málaga.

Las coplas: Pasodobles a la turistificación de la capital y de nuestra ciudad y a la dificultad de formar una familia con el acceso a la vivienda. Cupletinas entre chupitos de variados temas, entre ellos a los minipisos que promociona el Ayuntamiento, a los sacerdotes pillados en fiestas o a los impuestos.

Comparsa 'La tierra canta'

Con la primera comparsa en competición de la noche llegó una de las ovaciones del público de la ESAD. 'La tierra canta' propuso un repertorio pegado a lo cercano, con un anhelo por una Málaga mejor desde la lucha guerrillera de estas hadas que llegan por Carnaval. Forman parte de un bosque donde la naturaleza sigue viva pese a que, en el forillo, las grúas y los armazones de hormigón les van ganando terreno.

Las voces estuvieron afinadas y cuidadas, imprimiendo fuerza sin pasarse, aunque en el popurrí se sintiesen algunos desacoples. El manual de construcción de sus letras, con repaso a los protagonistas de la ciudad y de la fiesta -De la Torre y Porras-, ponía el énfasis en lo local con algunos toques que aspiran más en los cuplés. Son letras comprensibles, el mensaje no se desdibuja entre la maleza.

Dejamos para el final la reivindicación necesaria de su primer pasodoble: el Carnaval se construye con nombres propios, no con la diferenciación de género. Llegan a la idea con el habitual repaso que un grupo de personas vive a partir de septiembre para culminar con la exigencia de que esto sea de todos, sin adjetivos que nos separen. Construir, siempre construir.

El tipo: Hadas guerrilleras que claman por la tierra.

Las coplas: Primer pasodoble completo donde reivindican que son comparsa, sin apellido de femenina, sin ser menos que nadie. Segundo a la difícil situación de jóvenes y adultos en una Málaga cada vez más difícil para vivir, donde no se pide dimisión del alcalde por estos motivos.

Murga 'Los psico-zi'

Rigoberto Barranco, psicoanalista entre otros títulos. Sentado sobre su sillón para escucharnos y darnos consejos para la vida, como el vinilo que adorna su blanca consulta. La murga de los Zarbori volvía al concurso, porque al Carnaval nunca lo ha dejado, y recibirlos bajo techo también supone motivo de construir para la fiesta. El tipo de analista con acento argentino y malagueño, dependiendo de si se canta o se parodia, daba mucho juego y se refleja en la realidad cotidiana.

Precisamente esos pegotes y ese vínculo con lo cercano, con aquellos elementos a los que se le ponen nombre y apellidos en cada casa, es una de las fortalezas del grupo dirigido por Juan Luis Leal, que da el salto desde la comparsa. Recuerda a una de las virtudes de Joaquín Sabina, que en sus letras refleja siempre algo con lo que sentirse identificados. Y su humor está bien hilado, es fino (con sus puntitos de pelo, pero nada comparado con lo visto en estos días), aunque no gozase del favor del público, demasiado frío esta noche, más de lo que ellos merecían. Les falta calle.

Un poco más de trabajo en las voces, punto de mejora para un siguiente pase, siempre solucionable, y la murga se transforma en mucho más. Es completa, y ocurra lo que ocurra en el concurso, les esperaremos siempre en la calle, en una esquina, sobre un escalón. Ese premio es compartido con el espectador.

El tipo: Psicólogos, coaches y psicoanalistas con acento argentino.

Las coplas: Pasodobles a su grupo de este año y su especial relación con la calle, así como una crítica a la sanidad de los tiempos de Moreno Bonilla. Cupletinas al crossfit, a las rifas, a las despedidas y a las bodas.

Comparsa 'El asesino de comparsistas'

La vuelta a la escena carnavalera de la comparsa del Guti, en sí, como conjunto, ha sido una ruptura como las que acostumbra a hacer su autor. Incisivo, luchador inagotable, defensor de la libertad (¿el término más repetido de su repertorio?) en busca de quién ha podido acabar con el autor de las coplas, quién es el asesino del comparsista. Brillante función que deja, de entrada, pocas piezas con margen de mejora.

Desde la presentación, en la plaza de Jerónimo Cuervo con elementos de otros lugares de Málaga, la conjunción de voces fue uno de sus fuertes. Las letras de Jesús Gutiérrez volvían a mostrar su sello y deja entrever el temor a que sea la fiesta quien pierda entre un pueblo que tantas veces se adormece. El que subyuga en el popurrí a las autoridades y los grupos de presión de la ciudad. Con un tipo nacido de la prosa de Arthur Conan Doyle y reconvertido en el Carnaval, en su historia, en su propia alma.

Los pasodobles firmaron sin descanso una crítica inalienable y un amor por la fiesta y por Andalucía. El primer cuplé, para las intrigas palaciegas de la comparsa malagueña. El segundo, el "pero" de la noche, que funcionó peor que el resto del repertorio. Esta comparsa está de vuelta y el Cervantes le espera para seguir con la investigación, tanto como la calle.

El tipo: Investigadores de un asesinato inspirados en Sherlock Holmes.

Las coplas: Primer pasodoble de amor al Carnaval, desde la crítica, desde ser ellos mismos, aunque les acaben asesinando. Para la gestión de los cribados del cáncer de mama y la sanidad pública, el segundo.

Murga 'Los del Prendimiento'

Igual que el Prendimiento cierra el Domingo de Ramos, la murga de los Niños dirigida por Álvaro Molina culminó la sexta noche de preliminares. Segundo año encadenados y con la dificultad de no poder moverse por el escenario, al estar sobre las piras para poder arder bien, atrapados por los guiris. Tipo muy de Málaga con sellos de la ciudad en el tipo, incluyendo negocios y marcas históricas en activo.

Primer pasodoble carnavalero y segundo con una crítica voraz a Teresa Porras y a la limpieza de la ciudad, que quedaba desgajado en algunas líneas poco rematadas. En los cuplés, el primero para quienes pudieron molestarse porque podrían hablar de la hermandad, probablemente quienes saben poco de Carnaval y tienen las miras muy cortas. El estribillo sí se quedará entre el aficionado.

El estribillo, constantemente al tipo, tuvo momentos de calidad para la murga. En otros, mejorable. Detalle a Antonio Lara, aficionado que nunca se pierde una y siempre celebra la fiesta. La presencia de Chorly en el grupo, como pregonero de la fiesta, mereció un guiño, el preciso para celebrarlo.

El tipo: Malagueños quemados en la plaza del Carbón. La paradoja.

Las coplas: Segundo pasodoble muy crítico con Teresa Porras a costa de la limpieza de la ciudad. Los cuplés, para las críticas a su nombre como grupo (de pelo) y a la invasión de Málaga por parte de uno de los restaurantes en expansión.

La reflexión de la noche

El teatro: Es cierto que los forillos tienen una vida efímera, pero el Carnaval es creación: música, tipos, letras, maquillaje, incluso en la caracterización y el convertirse en el tipo que se realiza. Por eso, tantísima inteligencia artificial entre el fondo de la escena choca, chirría. La creación también debería exponerse ahí. Y un apunte a las familias: por favor, dejadles cantar.

El ranking: Siguen avanzando los mismos temas, pero vamos a los que siguen con el contador a cero: al cartel del Carnaval y el de la Semana Santa, a los cambios en el Málaga CF o al nuevo obispo Satué.