Primera semifinal del COAC Málaga: comienza la carrera a la gran final

Primera sesión de semifinales del Concurso Oficial de Agrupaciones de Canto del Carnaval de Málaga. Las coplas parten, esta vez, desde cero, dado que las doce murgas y doce comparsas no arrastran punto de la fase de preliminares.

Entre las notas destacadas del día, la comparsa de Alhaurín el Grande y la murga de Merchán dejaron buenas sensaciones entre los presentes. Ahora mismo, la competición está completamente abierta, pero las puntuaciones ya arrojan una auténtica pugna por el cobre.

Murga 'Los desamparados'

Primera incursión de esta murga en la modalidad de adultos y primera vez que, en la misma, pisan las tablas del Cervantes. Encargados de abrir la primera noche donde todo está en juego, desde que el telón se alzó se veía la emoción en las caras de estos jóvenes: es un paso fundamental para entender y valorar su trabajo. La otrora juvenil ya viene a competir. Y el gran teatro de la ciudad impone.

Estos padres en la puerta del colegio encarnan los distintos roles que se ven a las puertas de cualquier colegio e instituto, y se presentaron en las semifinales con un repertorio mucho más al tipo. Problemas que preocupan a las familias como la salud mental, muy poco valorada por la Junta de Andalucía en su primer pasodoble. El segundo no terminó de quedar tan claro ni tan bien hilado, pues no se terminaba de reconocer si alababa la labor de los maestros a través de la ironía -que también educamos, a veces no nos queda otra si de casa no vienen así- o si existía la crítica a su labor.

En la tanda de cuplés, azote al ideario del principal partido de ultraderecha, con un carácter muy manipulador de su hijo, y a los libros de educación sexual cuyo modelo no son precisamente ellos. El segundo hizo de funámbulo por el cable y terminó cayendo bien. Como nota mejorable, queda uno de los más difíciles: que las voces terminen de compactar en algunas partes del repertorio. Por suerte, sus maestros saben pulir esa materia prima.

Respecto al popurrí, de nuevo ponen frente al espejo a las familias que traspasan los deberes de sus hijos y vuelven a estudiar las mismas materias de sus chiquillos. Mención para el Himno de Andalucía y ese artilugio de tortura llamado flauta dulce. Algunos remates de cuartetas son mejorables.

Eso sí, vienen por primera vez a la competición plena, y el concurso se empieza desde abajo. Tienen la inmensa suerte de ser un grupo compacto que podrá ir creciendo. Les ruego que les dejen seguir como una unidad, no empiecen con el mercado de fichajes con el que el Carnaval, aunque crean ustedes lo contrario, nunca gana.

El tipo: Padres del AMPA en la puerta del colegio tras dejar a sus criaturitas.

Las coplas: Primer pasodoble a la salud mental y sus costes para las familias, segundo a la educación entre casa y la escuela, repartiendo responsabilidades. Los cuplés, al talento manipulador de su hijo y a los libros de educación sexual en el colegio.

Comparsa 'Los trapos'

La comparsa de El Bosque vuelve un año más a pisar escena en el centro histórico de Málaga con este tipo de muñecos de trapo recosidos por las dificultades que ofrece la vida. La gente de Horacio Calvillo siempre viene con galones al concurso y demostraron que sus voces venían fuertes.

En los pasodobles, los dos compartieron la propuesta de invitar a alguien, o a algo, a cambiar las cosas. En el primero, a Málaga, a sus ciudadanos, tras los fracasos en querer ser una ciudad que no alcanza eventos a nivel mundial por la gestión de sus dirigentes. En el segundo, a combatir la violencia escolar -llámenla así, violencia, sin eufemismos ni extranjerismos- desde los más pequeños. Ese mismo espíritu de acabar con los insultos contrastó por completo con el segundo cuplé, volviendo al tópico manido de un famoso (que sí, que se ha operado y eso es siempre motivo de cuplé) al que golpear por su sexualidad. En el primero, con la ComiCon en alza, quizás también hilaron poco con el remate final, previsible.

Esta agrupación aspira siempre a todo, aunque advertimos ya: la modalidad de comparsas va a estar reñida y apretada desde el primer minuto. Siete se quedarán en esta fase. Empieza lo más complicado.

El tipo: Muñecos de trapo remendados tras los zarpazos de la vida.

Las coplas: Primer pasodoble comparando a Málaga con la Cenicienta más allá de las doce, remendada y herida tras perder tantas aspiraciones -Mundial, Expo...-, invitándola a brillar de nuevo. Segundo a la violencia escolar, pidiendo que los más pequeños ayuden a quien lo sufre. Cuplés a la ComiCon, donde ligaron en una de las colas; y a las operaciones de Jorge Javier Vázquez.

Murga 'Los arbadacarba'

Los hechizos de la primera semifinal en el Cervantes llegaron en el tercer lugar de la noche. La murga de Merchán volvió a repartir un poco para todos, a nivel local y carnavalero: desde el nivel puesto en su caldero, tras ser referida su letra de la preliminar por varias agrupaciones, a otras murgas (Los Máquina, Mira si tenemos fe que lo intentamos otra vez o Los ahumaos), al jurado, al alcalde... Este grupo sabe dar juego desde distintos prismas pero siempre desde el humor.

La murga de estos hechiceros mejoró respecto a su primer pase, aunque aún se ven algunos puntos de mejora en la afinación durante los pasodobles. El primero se dedicó a la afición malaguista, recorriendo el conjuro para que el Málaga CF vuelva a la gloria; el segundo, para quienes creen que Andalucía sigue siendo el blanco fácil para llamarla ignorante. En los graves, genial, pero al subir las notas no terminaba de cuajar.

Respecto a los cuplés, muy al concurso en el primer caso, cuando acaba ligando en Torremolinos con Pino, en su apuesta por el tipo de drag queens, y a la jerga joven actual. Ambos fueron efectivos para el público.

En el apartado de show, Merchán es imprevisible siempre. Se dejó en las manos una estela rosa salida de su caldero (ha salido niña) en la presentación y luego recibió papelillos directamente en la cara durante el popurrí. A eso se le suma el acting del grupo, el baile y la sonrisa, que también ayuda a que el respetable se divierta. La puntuación no arrastrada exigía esta vez un pase de altura y añadir novedades y giros siempre (?) suma. Del jurado dependerá si pueden seguir, como ellos mismos dicen, tocando... las narices.

El tipo: Magos, hechiceros, brujos. Merchán con pelo rojo.

Las coplas: Primer pasodoble malaguista dedicado a la afición inquebrantable por el club de Martiricos. Segundo para defender a Andalucía a través de sus personajes ilustres. Cuplés donde acaba ligando con Pino y donde acaba avisando a su hijo, en román paladino, que debe sacar sobresaliente.

Comparsa 'La cura'

La magia y la brujería siguieron con la llegada de la comparsa granadina. El tipo contó con los efectos especiales de la luz negra para introducir su aspecto oscuro de chamanes de ojos rojos. En su ritual buscan una solución a los males que les aquejan y confían en Momo (Pachamama Chamán llaman a Momo como dios de nuestros carnavales, como cantan en el popurrí) para ser su antídoto perfecto.

La presentación y el popurrí son el plato fuerte de su participación en estas semifinales. La idea de su primer pasodoble parte de una historia con final amargo, real como la vida misma al condenar a las personas con movilidad reducida a un reducto donde ver un concierto. El segundo, con los padres que asesinan a sus vástagos, bailó en el final. Los cuplés, muy de comparsa, cuya solución podría ser que sea un murguista quien escriba estas letras. No se puede apostar todo a una única carta.

Se echó en falta en esta comparsa algo de fuerza, aunque las voces estaban muy bien afinadas y compactadas. Qué suerte es, en carnavales, que las agrupaciones no entiendan de género y funcionen, con la complejidad que esto tiene.

El tipo: Chamanes bajo un cielo estrellado.

Las coplas: A las barreras arquitectónicas en los conciertos para personas con movilidad reducida, el primer pasodoble. A la búsqueda de una condena peor a los padres que asesinan a sus hijos, el segundo. Cuplé primero para los cuplés de comparsa y la nula ayuda de la IA a que hagan gracia.

Murga 'Los ahumaos'

Con el inicio cambiado gracias al robo de sus toallas por parte de la murga de Los Leones en su pase de preliminar, la murga de Roquetas de Mar cerró la modalidad desde el interior de sus saunas. Un primer pegote bueno, siguiendo el hilo de lo vivido por el papa León y sus cardenales, una carta de presentación de esta agrupación que aspira a final cuando viene, aunque en su popurrí digan que se quedarán sin pisar las tablas el viernes. El equipo de Norman Plaza arriesgó con el tipo y, literalmente, sudó la gota gorda.

De este grupo se agradecen siempre las voces. Su complicidad con Málaga, como cantaron en el primero de los cuplés, y que no tengan más que una gran dosis de poca vergüenza carnavalera, que a veces se echa en falta cierto puntito canallesco. Son siempre bienvenidos.

Los pasodobles, críticos y con un sentido de la exigencia a la historia, a Andalucía y a la corona. Bien ejecutados. El segundo cuplé, mejorable por el trasunto, recordó a sus inicios en el concurso, cuando llegaron hasta la final. Veremos si en esta ocasión se materializa. Se agradeció también el cambio en las cuartetas del popurrí, aunque insistimos: el de la sauna gay era reemplazable. La dificultad de cantar sentados se notó, no se proyecta igual la voz. Siempre destacará Norman que, como un resorte, termine saltando hasta el borde del escenario para darlo todo con sus coplas.

El tipo: Interior de una sauna. Hombres listos para sudar y mejorar su estado de ánimo.

Las coplas: Pasodobles a Andalucía y a las memorias de Juan Carlos de Borbón y su legado. Cuplés a su sentimiento cada vez más malagueño (hasta las entrañas) y al exceso de sudoración de su prima, la que trabaja en el Aquapark.

Comparsa 'La comparsa del Valle'

La compañía del Valle, la comparsa de Alhaurín El Grande, vino desde 'El lugá', desde la mismísima plaza Alta, para cantar descarnadamente al dolor de ese rincón amado de Málaga. Al asesinato de Victoria, víctima de violencia de género, rota porque era parte de ellas también. En la rabia contenida en las gargantas, plenas de emoción, reivindicando que se haga algo más que unas simples cortesías. Desde ese punto, el drama de esta compañía teatral encontró su cénit.

Las voces afinadas, las letras de Dede Cortés, la música y el encaje del teatro que presentan en su repertorio no tienen parangón. No alcanzan el rasgo de astracán o bodevil, al revés, escalan al nivel del fénix de los ingenios si éste se hubiese dedicado a las coplas del Carnaval. Entre obras presentaron el segundo pasodoble con una Málaga que tiene en la alcahueta Celestina, en Adela bajo el yugo de Bernarda o en doña Inés a sus reflejos, una ópera magna. Vaya tanda de altura.

Los cuplés tuvieron su punto divertido a costa de Teresa Porras y a la desaparición de los coches de caballos. El remate del segundo fue, probablemente, lo que menos encajaba en una propuesta tan redonda. Es dificilísimo acertar en todo, pero el número es de altura.

El popurrí, por su parte, volvió a poner en valor las tragedias nacionales de Zorrilla, Calderón y Lorca. Una combinación espléndida con la música a violín, con la cuarteta de la madre a su hijo. Con el tipo, la escenografía. Con una posibilidad de venir a romper la baraja hasta el final del camino.

Esta comparsa se debería estudiar en las aulas.

El tipo: Compañía teatral de la familia Del Valle al llegar a la localidad.

Las coplas: Primer pasodoble a Victoria, última mujer asesinada en Alhaurín El Grande. El segundo, a Málaga, a través de obras teatrales y personajes literarios.

La reflexión de la noche

El teatro: Si el Carnaval es originalidad, la versión del himno de la IA es completamente innecesaria. ¿No hay ingenio para animar al público por parte de la Fundación? ¿Y las muchas versiones que existen cantadas por artistas reales? La misma música machacona una y otra vez funcionó a ratos, empieza a perder lustre. Urge buscar fórmulas nuevas. Les quedan cuatro noches por delante para innovar.

El ranking: Contadores a cero, Andalucía se llevó los principales recursos en las letras, para defenderla. Mucha variedad y, por ahora, nadie que se escape del pelotón.