"Queríamos contar lo que pasó en el 11M pero también transmitir el dolor que provocó"

 ¿Qué tienen en común dos series como Crematorio y La Zona? Son magníficas y están creadas por estos hermanos. Ahora traen Nos vemos en otra vida, 6 episodios que Disney + estrena el 6 de marzo, cuando está a punto de conmemorarse el veinte aniversario del 11M, el mayor atentado yihadista en Europa

Nos vemos en otra vida está inspirada en el libro de Manuel Jabois que narra la historia a partir de la entrevista que el autor hizo a Gabriel Montoya, Baby, el adolescente que, junto a Emilio Suárez Trashorras, participó en el traslado de los explosivos desde Asturias. «No es una serie de redención», afirman, «Trashorras nunca se arrepintió», y señalan que «hay mucho olvido en torno al tema, hay una generación que va a conocerlo a través de la serie, de la trama asturiana no se ha hablado mucho».

Crematorio, La Zona... ¿podemos hablar ya de trilogía?

J.S.-C.: No lo habíamos pensado pero a lo mejor tienes razón. Es una crónica criminal por un lado, se puede enmarcar en lo que es cine negro de alguna manera...

A.S.-C.: Existe en las tres la preocupación de contarnos, como sociedad, historias que nos interpelan. Son necesarias, nos generan como creadores preguntas que necesitamos responder. Y esperamos que también a los espectadores.

Difícil ponerle etiquetas...

J.S.-C.: Cada uno hace lo que sale y ya desde la película La noche de los girasoles hay una mezcla de drama de personajes con crónica criminal, thriller... Ese equilibrio nos atrae.

A.S.-C.: En este caso hay algo importante, y es que se basa en hechos reales. Es la primera vez que nos enfrentábamos a eso y nos marcaba mucho la pauta. Nos movía entender lo que pasó y por qué pasó. Y todo el dolor que provocó.

Detrás está el libro de Manuel Jabois. ¿Ayudó?

J.S.-C.: Ayuda primero a la hora de vender el proyecto, ya existe un referente de la historia sobre lo que hablar y lo que quieres hacer. Y luego hay un gran trabajo, como en Crematorio (novela de Rafael Chirbes) de descripción de personajes que para nosotros es oro puro. Nos deja una gran capacidad de mover esas piezas muy bien elaboradas y volar sobre la historia. La Zona no era así, eran personajes de creación nuestra y por eso fue más larga la gestación.

Nada de adoctrinar.

A.S.-C.: Se trata de hacernos preguntas en un retrato criminal, no de aleccionar a nadie.

J.S.-C.: Si se pudiera definir de alguna manera, estaríamos hablando de un drama criminal que habla sobre nosotros como sociedad.

Un terror que procede de lo cotidiano...

A.S.-C.: Una de la cosas que nos llamó mucho la atención es desde dónde lo mira Jabois, contar algo tan trágico, tan gigante, desde algo tan pequeño y cotidiano nos estremecía. Cómo algo a veces tan cutre, sucio y pequeño puede estar detrás de algo tan trágico.

J.S.-C.: Era muy, muy interesante entrar desde lo muy pequeño, desde la pequeña historia de barrio. Nos parecía un enorme descubrimiento acabar hablando del 11M desde un banco con unos chavales fumando porros. Al ceñirnos de una manera realista a lo que pasó nos encontramos con hechos increíbles que estábamos contando que fueron verdad. Por eso la serie es tan inabarcable en ese sentido, huye de todos los clichés porque la realidad hace que los evites. Entrar desde esa parte tan pequeña resultaba escalofriante. Dos magnitudes que te estallaban en la cabeza. Cómo algo tan pequeño puede derivar en algo de repercusión planetaria. El pequeño crimen al que estaba destinada a pagar esta gente entrando y saliendo de la cárcel pasa a tener una consecuencia inmensa. De ahí la estructura, confrontando siempre una magnitud con otra.

No hay móviles políticos ni religiosos...

A.S.-C.: Es la historia de dos pequeños criminales, sobre todo Emilio Suárez Trashorras, queriendo ser el rey del barrio, de su mundo. Y cómo arrastra a Gabriel Montoya. Algún policía dijo en un documental que «les vino Dios a ver» con Trashorras, porque parece inverosímil. La historia está llena de momentos en los que pudo haberse evitado, con un pequeño cúmulo de casualidades nefastas que ocurrieron.

J.S.-C.: Inverosímil pero real, que de pronto te ofrezcan tanta cantidad de hachís por tanta cantidad de dinamita te estalla en la cabeza, pero fue así. Luego todo tiene sentido, pero a ti como guionista no se te ocurre.

¿La reacción de las víctimas les preocupa?

A.S.-C.: Tardamos un año en empezar el proyecto para ver cómo abordarlo, y teníamos muy claro que debíamos contar lo que sucedió pero también transmitir el dolor que provocó. Las víctimas tienen su lugar en la serie, huimos de reconstruir el atentado con imágenes sangrientas. Debían ser ellos los que contasen lo que sucedió ese día. Habíamos vistos sus testimonios en el macrojuicio y nos parecía la forma más digna de contarlo, son escenas llenas de dramatismo y de mucha entereza.

J.S.-C.: No contamos la historia desde los yihadistas, no hacemos espectáculo con la sangre. Además, lo interesante era centrarlo en la historia del testigo, de Baby. Cuanto más nos alejábamos de él más se dispersaba la historia. Lo que da valor es eso: contamos la historia de alguien que vivió en primera persona los viajes con los coches, con los yihadistas... Todo lo demás son ramificaciones que harían dispersarse la historia. Hay muchas historias del 11M. La nuestra es esta.

A.S.-C.: Y ciñéndonos a los hechos probados del juicio.